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【编者按】

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《双松图》鉴賞

一一韩书茂

乾隆皇帝是中国书画史上最为著名的两位书画皇帝之一。受康熙、雍正两位先帝的影响，少年时代的弘历就遍临历代法帖。从《石渠宝笈》著录中看，他临写过王羲之、王献之、李世民、颜真卿、柳公权、孙过庭、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、薛绍彭、吴琚、赵孟頫、董其昌等十数家法帖，尤对王羲之、赵孟頫、董其昌三家用功为勤。北京故宫博物院现存乾隆一万多件书法墨迹，最早能见到的是康熙六十一年（1722年）他的书法临帖作业。1735年，他继位以后，勤政为民，几务之暇，浸淫翰墨。但他始终把为政放在第一位，他在题图诗中写道：＂艺林偶涉非为工，玩物诚恐妨于政。＂其时入值军机处的赵翼在《檐曝杂记》中记载：＂上每晨起，即进膳，膳后，阅部院所事及各督府折子，以次见诸大臣。或一人独见，或数人同见，日必四、五起。……见毕，日加已，皆燕闲时矣。或作书，或作画，而诗尤为常课。＂从中可知，乾隆每日已时（今11时）后，理政之余，便以诗书画自娱。如此六十几年下来，直至嘉庆四年仍染翰不辍，形成了二王遗规，颜柳骨架，赵董用笔，皇家气象的乾隆书法。

乾隆绘画稍晚于书法，约十九岁时临摹历代名画。《石渠宝笈》记载，他山水仿燕肃、米芾、方从義、钱选、倪瓒、高克恭、黄公望、沈周、文徵明、唐寅、董其昌、王时敏。人物仿吴道子、李公麟、梁楷。花鸟仿李迪、陈琳、赵孟頫、沈周、唐寅、恽寿平。人马仿韩幹、龚開。梅竹仿苏轼、扬无咎、柯九思、沈周。其时，内府另有西洋画家郎士宁、王致诚作画，乾隆亦时常前往观摩学习。王致诚《致布鲁瓦西亚侯爵》信中说：＂我们平时作画的地方，正是和您讲过的那些小殿堂之一。皇帝几乎每天都前往那里观看我的工作，以致于使我无法缺席不到。＂乾隆于书画虽为馀事，但一生钟爱，勤于临池，未曾懈怠。他的绘画作品多为水墨，师承有本，法度谨严，构图和谐，以写为画，笔墨之间充溢着帝王的威仪、大度、闲适和从容。

乾隆御笔《仿沈周双松图》，（图一）水墨纸本，纵76.5㎝，横33.5㎝，米黄绢本装池，整版挖裱，履背宽裕，小叶紫檀轴头，风格简括高华。（图二）此图著录于《石渠宝笈》三编（二）P1119。（图三）、（图四）图中绘交错之双松，老干虬枝，蒼劲挺拔。树冠针叶繁密，蓊郁葱茏。树下有山石坡草，兼皴带写。整个画面，运笔娴熟，墨色丰富，肌理生动，向背分明，富于鲜活的表现力和强烈的立体感。画作左上方署＂丁丑新正倣沈周法於長春書屋＂，（图五）结字端庄，线条圆劲，运笔流走儒雅，与图中双松珠联璧合，遒丽天成。丁丑，1757年，乾隆47岁佳作。署款下钤＂乾＂、＂隆＂二宝；轴内分钤＂古稀天子＂、＂筆端造化＂、＂萬有同春＂、＂落纸雲烟＂、＂五福五代堂古稀天子寶＂、＂八徵耄念之寶＂、＂衆花勝處松千尺＂、＂寳笈三编＂、＂石渠寶笈所藏＂计九方御印。清宫藏画，钤印为内府专职臣工掌管，其钤印位置，先后顺序，打拓印泥，皆有严格规制。所钤印蜕，布局合理，中正不偏，印色均匀厚实，鲜明沉着。

此幅画作署款＂倣沈周法＂，实际上除了沈周以外，还借鉴了西洋绘画方法以及自己的审美理想表达和独到的笔墨意趣，这四个方面共同构成了乾隆《双松图》的完整内容。

一直以来，学界对于乾隆书画鉴定的研究是不够的，尤其是对其师承关系的研究语焉不详，而这正是乾隆书画鉴定最初的出发点和立论基石。

图一

图二

图三

图四

图五

编辑：杨俊康

统筹：庄洪海

校对：刘全海

审核：蔚力