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【编者按】

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关仝《秋山行旅图》鉴赏

——韩书茂

中国山水画自隋代展子虔开创青绿山水，至唐代李思训发扬光大，再到王维开辟水墨山水新派，展现出生机勃勃的发展态势。五代时期，荆浩与关仝深入太行山脉，描绘关陕一带峰峦崖壁，以景物壮阔、笔墨雄健，成就“开图千里”之境，终将中国水墨山水画推向高度成熟的阶段，稳固确立了山水画作为独立画种的地位。

关仝（约公元907—960年），京兆长安（今陕西省西安市）人，是荆浩山水画法的忠实继承者，活跃于五代末至北宋初。他年轻时便潜心研究荆浩画法，废寝忘食，孜孜不倦。后期则致力于观察自然，喜作秋山寒林、村居野渡之景，“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”，在荆浩的基础上更有所超越。

关仝的《秋山行旅图》，以绢为底（图一），尺寸为158厘米×51厘米，采用中蓝色花绫装裱，黄色花绫隔水，装饰有两条惊燕图案，覆背宽裕，海黄木轴头，整体风格简约而高雅。

画面中，高山峻岭巍峨耸立，山势险峻，仿佛刀削斧劈而成。山腰处楼宇亭阁错落有致（图二）。一水两岸之间，溪桥之上，担夫穿梭，清流潺潺。近景处，老树枯枝苍劲有力（图三）。崎岖山径上，骏马嘶鸣，武士挥鞭（图四），在秋意萧瑟中展现一片生机。画家运用水破墨技法，粗笔细描，结合芝麻皴、小披麻皴、蚯蚓皴、卷云皴等，以及墨色丰富的擦染手法（图五），细腻表现山体纹理、凹凸与光影。尤其是大面积的留白，虚实相生，展现了北方山石的坚硬与厚重，给人以强烈的视觉冲击。山头密集的点苔，表现灌木丛草，笔触自由奔放，变化万千（图六），后为北宋范宽所借鉴。林木以浓墨勾勒，枝桠交错，形似鹿角蟹爪，成为后世画树的标准。画中楼阁人马，出自同时期画家胡翼之手，其精细勾勒，界画技艺精湛，人马栩栩如生，与关仝山水相得益彰。

《宣和画谱》卷十“关仝”条目记载：“关仝在人物描绘方面并非擅长，但在山水画中的人物，常求胡翼为之。因此，关仝的画作中村堡桥梁等细节丰富，而胡翼也因此得以名垂千古。”能在一幅画中欣赏到两位五代画坛巨匠的杰作，实属难得。

画作右下方署“关仝”二字（图七），楷书字体端庄，笔画遒劲秀丽，颇有欧柳遗风。

此作曾为清初文学家王士祯所藏，上有“阮亭”朱文印（图八）。王士祯（1634—1711年），号阮亭，渔洋山人，山东新城（今淄博市桓台县）人，康熙四十三年进士，曾任刑部尚书，是诗词理论家，主张“神韵说”。之后进入清宫内府，钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等七方御藏印。清光绪、宣统年间为汪士元收藏，钤有“王向叔藏”朱文印。汪士元，江苏盱眙人，著名收藏家。近现代为徐邦达所藏，钤有“徐邦达珍赏印”，朱文。徐邦达，浙江海宁人，书画家、鉴赏家，自幼广泛接触历代名画，十四岁起跟随赵时棡学习古书画鉴定，后拜海上书画家、鉴赏家吴湖帆为师，绘画与鉴定技艺日益精进。1950年加入国家文物局，从事书画鉴定工作，1978年起受命征集古代书画，历时八年，著有《古书画鉴定概论》、《重编清宫旧藏书画目录》。此幅画作上的徐邦达鉴藏印，对于确认作品真伪具有重要价值。

画作材质为五代时期的双径单纬织绢，质地细腻均匀，历经千年而不损。由于历史上的多次揭裱，40倍放大镜下可见墨色与印泥有筛漏现象，且随年代增长而逐渐加剧。其中，王士祯“阮亭”印年代最久，印色暗红浅淡，筛漏明显。而“徐邦达珍赏印”则年代最近，印蜕鲜明，无筛漏迹象。

荆浩与关仝创立并发展的全景式构图与成熟运用的笔墨皴法，展现出“开图千里”的宏大景象，成为中国山水画后世学习的典范，标志着中国山水画发展史上的一个不可逾越的高峰。

图一

图二

图三

图四

图五

图六

图七

图八

编辑：杨俊康

统筹：庄洪海

校对：刘全海

审核：蔚力